君特·多明尼戈(Gunther Domenig)是最具代表性的奥地利当代建筑师之一，他被认为是奥地利南部城市格拉茨学校的领导者，并由于他高水平的建筑作品而闻名。多明尼戈是一个杰出的人物，一个知识渊博的作家，同时在建筑照明和材料方面也极富造诣。

在奥地利，多明尼戈的作品不光有大体量的、也有小到珠宝、舞台的设计，他身兼设计和教学，对内在的挖掘也给他带来了不同的创造阶段，即使他自己设计的作品，也有巨大的差异。

多明尼戈是特殊的，他并不直接指导学生，也没有人可能真正走近他，他教授出的许多学生在以后也意识到他是无法仿效的。他的每一部作品都令人称奇，不仅是外形而是在各个方面，多明尼戈独到的见解完全不同于他人，这表现在他将作为逻辑和空间构造的基本类别相融合。多明尼戈花了20多年创作的作品“石屋”(Steinhaus)表现了内外、刚柔的合一，它是一种超越了传统界限的建筑，显示了对复杂空间的把握能力。不仅如此，它还表现了连接大地的起源，深刻表达了灵魂和模糊不定的复杂世界之间的统一。一个大玻璃圆柱体横卧在房子中央面向天空收集来自附近Ossiacher湖的水并引至建筑的顶部，将自然的理念与周边环境相融合。事实上作为独特的石屋，其内外并没有明显的区分，它看起来像维也纳1979年著名的建筑Z银行(Zentralsparkasse)。在石屋里，好似房子的主体被爆炸摧毁了，碎片四散，尽管如此外表并没有被毁掉，仍是一个整体，它给人的感觉更似一个被摧毁的有机体，可以重新组装。

多明尼戈是一个绘图大师，能够勾勒出三维空间的简图，这一进化对看清建筑图案的轮廓是非常有帮助的，他否认了单一形式的概念，完全按着自己的方法去做。

Steinhaus是一个中心，是追溯多明尼戈起点的地方，在这里他创建了夏季建筑工作室，表现他原创能力的构思空间，几年后作为一种固定的建筑形式，这座建筑成了一个组织夏季爵士音乐节的文化中心，同时也表演戏剧。除了是多明尼戈概念上的中心在哲学、自然形式、产生空间方面都没有中心的概念。Steinhaus的存在是因为它代表了大师一种概念的中心过去我们强调多明尼戈的小型作品而在他有些作品中也经常会出现一个大型雕塑，叫做“无、坚果无”(Nix—Nut—Nix)，一个无意义的名字，就像小孩说的一个德国句子的绕口令，也可以被译成“毫无价值”它是一个巨大的灯，7m多长，在格拉茨的银行里有一个样品给人留下深刻的印象，因为它像一只大鸟，富于幻想和敢于斗争，讽刺和痛苦并存。如果我们看了多明尼戈的设计，在一个建筑师的设想中，Nix--Nut—Nix看起来像是在飞翔，其实也是很难给Nix—NutNix一个确切的解释，设计者自己也很难讲明白，同时也引起了评论界的争论。可能这个像大鸟一样的昆虫仅是作为娱乐，但当人们在对它的外表表现出好奇时，也引起了人们对它的兴趣。

从1976～1983年，多明尼戈设计了一系列有影响力的作品，维也纳Favoriten的Zentralsparkasse(Z银行)，设计将周边城市空间的线条轮廓和角度吸纳进来，在建筑上得到彰显，内部空间的功能可以通过外部看出，其独特的建筑风格及视觉艺术的效果使人过目难忘。多明尼戈还设计了格拉茨埃根博格城堡的多功能厅(Multifunctional Hall)、慕尼黑的奥林匹克体育场的餐馆(Bar-Restaurant)及其它建筑。退休之后，多明尼戈开始从事一些小型的设计项目如小商店(Rikki Reiner专卖店，1983～1984年)，一些初步设计，如维也纳the Ballhausplatzverbaruung(1976年)，the Vetrina Kristall(1980年)和一些小珠宝。也许这些都是当代的，与Nix—Nut—Nix的美学相近，Nix—Nut—Nix实际是对这些研究的暂停，经过这次短暂的调整，又引导着多明尼戈回到了Steinhaus的初稿Steinhaus石头的直接原型和Nix-Nut-Nix像一首飞行的诗歌。在后来其它的作品中我们都能找到昆虫，鸟的痕迹如1983～1993年格拉茨的新理工大学，1996年Volkermarkt的GIG办公楼都是非常著名的。在这里作品像“争论”，在入口处有个简单的钢结构鸟嘴伸向前方。如果不是在德国纽伦堡Dokumentazionszentrum Reichsparteitagsgelande博物馆(1995年)的入口处，飞翔的主题和鸟嘴永远也不会相融合，在入口处呈现出同样的鸟嘴形的轮廓暗示着再一次的飞翔这也是在最近的作品中多明尼戈最后运用美学的原理，事实上作为作者个人的回忆，也显示出对作品间接的分析最具意义的工作是理解作品与过去错综复杂的关系，纽伦堡以戏剧性的方式表现纳粹统治的结束，这座城市是不能忘记的，纽伦堡的审判宣布了一个历史的结束。