看起来这个2050的项目在2009就都实现了，实际上并不是。我们真正的梦想是老城区在保持老面貌的情况下，还能有一个活力。我们想的是一个社区的问题，现在只实现了一个小泡泡，希望将来能实现更多。

Q：说到老城区，您觉得应该如何做历史保护项目，或应遵循什么样的一些原则？

马岩松：我觉得任何有历史文化的东西都是有价值的，都是要保护的，但保护它们是为什么，这得想清楚。它本身是物质，保护是因为它承载着一个精神。作为城市的一部分，我觉得保护老建筑、老城区是保护人和文化。

文化的含义要搞清楚，现在长时间来都在拿中国符号来回反复的炒，我觉得这是特别不懂中国文化的做法。我们重要的是精神，这是很内在，很气质的东西，不是去复制它，而是能把文化发展。

建筑看起来是什么并不重要，最重要的是能让人去感受。进了四合院，看到了一棵树，感觉人跟自然的关系是这样的；进到一个教堂，觉得人跟天的关系是这样的，能触动人的心灵……而现在很多东西是没有感觉的，就像现在用一个东西，用完就扔在那，没有文化的东西在里边。

Q：很内在的、很气质的东西应该怎样去表现？

马岩松：建筑空间的“意”在哪？“意”说白了就是不确定性，就是不会设计一个像鸭子的建筑，也不会设计一个什么都不像的抽象几何。我们这么多建筑师在设计方盒子，就跟很多画家画西方抽象画一样，第一不属于这个时代，第二不属于自己的文化，这是一个大问题。我不要给你一个确定的答案，说我要干什么。我要干什么，其实并不重要，你感觉到的东西才是最重要的。

比如我们在重庆设计了一个380多米的高层——城市森林。重庆是山城，而且是非常自由的那种感觉。整个建筑全是来回错的，上面还有很多花园。这个建筑，我画一个，它是这个，我再画一个，它就不是这个了。你不要问我为什么必须是这样，不必须这样，它就是一个生长，就像一座山为什么长成这样，一个植物为什么长成这样，它就是一个生长的感觉。

Q：您的那么多设计，真正建成或有业主的有多少？

马岩松：没那么多，每年是有跟艺术家合作的项目，参加一些展览，或是一些空想的项目。

我觉得建筑师对所处的文化环境或城市肯定有看法。做的东西肯定要表达这个看法。看法是不是转变成建筑，并不影响它对别人的影响，一个图纸也能对别人形成影响。